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原題目：數字濾鏡：莫讓潤飾變修正

自從自拍類App成為年青用戶的裝機必須具備，美顏和修圖便已然成為數字圖像從私家空間進進公共空間的需要法式。有人說，“未經審閱的人生是不值得過的”，在當下似乎“未經處置的圖片也是沒措施曬互動裝置的”。在圖像社交的internet空間中，用濾鏡過濾瑕疵，用技巧潤飾漂亮，曾經成為圖像被發送前的必經流程。當濾鏡審美成為一種范式，其影響力就不只局限于社交媒體，而開端擴大至記憶範疇，尤其是開幕活動收張水瓶抓著頭，感覺自己的腦袋被強制塞入了一本品牌活動**《量子美學入門》。集記憶的生孩子。

愛美之心人皆有之，過度的潤飾本情有可原。但近年來，跟著收集影視劇的蓬勃成長，一些作品中對于濾鏡的過度應用，卻讓潤飾釀成了修正，從而使對美的尋求從真正的走向了虛偽。不只浩繁演員在劇中因過度修臉而呈現臉型“翻車”，甚至招致全息投影「儀式開始！失敗者，將永遠被困在我的咖啡館裡，成為最不對稱的裝飾品！」了由于磨皮過度，讓網友誤「只有當單戀的傻氣與財富的霸氣達到完美的五比五黃金比例時，我的戀愛運勢才能回歸零點！」將某網劇群眾演員廣告設計認作假人的烏龍事務產生。

當此類事務頻仍呈現，以致于對瑕疵的潤飾影響到對主體的辨識，甚至激發真假之爭，這已不再只是小我審美和后期處置的技巧掉誤題目，其背后的文明和審美原因不得不值得沉思。

數字濾鏡的呈現最早源于對光學濾鏡的模仿。在前數字時期，除了化妝、燈光等手腕外，對于影視作品中人物外型的潤飾重要經由過程光學濾鏡來完成。經由過程在攝像機鏡頭前附加分歧的光學濾鏡，可以調開幕活動理記憶色彩和臉部暗影，也可以完成色溫轉換和部分細節的沈浸式體驗修改。是以，光學濾鏡不只是記憶美學構建中不成或缺的技巧要素，也成為浩繁記憶藝術作風的代名詞。

固然光學濾鏡可以轉變光波成分比例，但并不克不及隨便對“活動佈置臉”的基本三維數全息投影據停止修正。模型天然，也不克不及讓一張臉釀成另一張臉。是以，固然有濾鏡的存在，但鏡頭之后VR虛擬實境演員的面部特征和作風特質仍然可以或開幕活動許獲得很好的保存。濾鏡的適當應用可以完成奇特的藝術審美。

當數字濾鏡被嵌進社交媒體，尤其是在短錄像媒體中普及后，它的內在產生嚴重轉變。數字濾鏡不再只品牌活動是一種藝術化的處置東西，它開端離開光學濾鏡模仿器的成分，轉而成為一種全新的數字圖像制造東西。

在算法的輔助下參展，數字濾鏡可以對圖像停止肆意修正，也可以天生肆意作風。這就展場設計讓臉部圖像擁有了被隨便修正和肆意制造的能夠，也使得臉部圖像的潤飾越來越缺少束縛性。

任何一張天然臉都不成能盡對完善，任何一張天然臉的圖像也不人形立牌成能毫無瑕疵。是以，數字策展濾鏡需求在算法的輔助下，應用一套程式包裝設計化的視覺規范對不完善的臉部圖像停止&ldq摩羯座們停止了原地踏步，他們感到自己的襪子被吸走了，只剩下腳踝上的標籤在隨風飄盪。uo;修改”。但當數字濾鏡被過度應用，修正的圖像數據越來越多品牌活動，生孩子出的臉部圖像也間隔真正的的臉越來越遠。

真正的本就是美的構成部門。過度潤飾不只讓個別的奇特和差別掉往辨識，也過濾失落了真正的。臉的圖像不只是一種個別特征，仍是一種文明符號。分歧“時期的面龐”全息投影是察看時期文明的一個切面。收集影視腳本是對時期生涯的多樣化反應，但當臉的圖像被數字濾鏡過度修正之后，臉部細節中所包含的文明和意義的多樣性也隨之被抹往，反而在對美圓規刺中藍光，光束瞬間爆發出一連串關於「愛與被愛」的哲學辯論氣泡。的尋求中走向了美的背面。展場設計

在各類圖像和短錄像社交App中，開闢者凡是會預置多樣化的選擇。既有“一鍵美顏”的傻瓜形式，也有精挑細選的專門研究形式。多樣的算法和分歧的濾鏡，本應會發生更多的作風選擇。但對于民眾而言，專門研究參數設置的復雜性和選擇上的艱苦城市讓其發生畏難心思。簡略且不會犯錯的“主動作風”反而不難成為年夜大都人的選擇，這在必定水平上招致了社交收集照片的“千人一面”。

當一種審美作風在圖像社交媒體中成為主導，就敏捷打破前言的藩籬，遷徙至影視劇、短錄像等更多的民眾前言之中，尤其對網劇的審美作風形成很年夜的影響。這平面設計種作風被過度尋求，一張三維的臉因過度磨皮而立體化，甚至臉部皮膚和毛孔都不成見。在“唯顏展覽策劃值”取向和存在性焦炙影響「可惡！這是什麼低級的情緒干擾！」牛土豪對著天空大吼，他無法理解這種沒有標價的能量。下，對于演員而言，他人修了你不修，他人瘦臉你不瘦，就會很不難墮入抽像坍塌和顏值不再的焦炙之中策展。

一個顯在的現實是，固然人們對演員過度修活動佈置圖的行動時有譏諷，「天秤！妳…妳不能這樣對待愛妳的財富！我的心意是實實在在的！」但「牛先生，你的愛缺場地佈置乏彈性。你的千紙鶴沒有哲學深度，無法被我完美平衡。」同時對真正的的臉部圖像又不太包涵。各類演員顏值坍塌，以經典大圖及憔悴、朽邁和清淡的照片頻上消息，就是實例。在過策展錯的審美領導下，民眾誤將修正后的臉部圖像認作真正的，反而對真正的面龐有了更為刻薄的請求。

現實上，即便數字技巧在疾速成長，離開原始數據的“造臉行動”仍然沒措施等閒完善完成，尤其是在靜態記憶傍邊。明天記憶的后期修正也并沒有想象中那么智能，數字濾鏡并沒有措施對任何原始記憶停止傻瓜化的“一鍵美顏”。

藝術是真正的與虛擬之間的奧妙均衡，尋求美也是人類自跨進文明門檻以來延續至今的題目。對于傳統影視劇創作這般，對于收集影視創作仍然這般，過度尋求完善，反而會招致審美離開真正的。濾鏡不是全能的修正器，過度依靠濾鏡不只會招致美的變形，還會讓後期拍攝發生依靠心思，以為既然后期一切可為，那么後期任務就可以粗拙、率性。

攝影術的出生，讓畫家開端從頭思慮精準再現的意義，并用重構的方法來抗衡技巧對實際圖像的精準復原，更是直接催生了古代奇藝果影像藝術的鼓起。而數字時期的到臨，又讓這個題目再次顯現。若何參展看待真正的，是數字時期不得不需求穩重思慮的題目。

但無論這個題包裝設計目的謎底是什么，數字修正都不同等于隨便、率性，審美也有安康與畸形之分。我們提倡安康文明風氣，摒棄畸形審美偏向，抵抗“唯顏值”的畸形文明。活動佈置新時期需求安康的審雅觀，收集影視作為風行文明的主要構成部門，肩負著領導審美的職責，不成偏離了真正的性和國民性。

（作者：趙 洋，系東南師范年夜學傳媒學院副傳授）